Visita Wikilingue.com

Novel·la històrica

De Wikipedia, l'enciclopèdia lliure

La novel·la històrica és un subgénero narratiu propi de romanticisme al segle XIX, però amb una gran vitalitat encara durant el segle XX. Segons György Lukács, presa per propòsit principal oferir una visió versemblant d'una època històrica preferiblement llunyana, de manera que aparegui una cosmovisió realista i fins i tot costumista del seu sistema de valors i creences. En aquest tipus de novel·les han d'utilitzar-se fets verídics encara que els personatges principals siguin inventats.

Al contrari que la novel·la pseudohistórica del segle XVIII, de finalització merament moralitzador, la novel·la històrica exigeix de l'autor una gran preparació documental i erudita, ja que en cas contrari aquesta passaria a ser una altra cosa: una novel·la d'aventures, subgénero en la qual la història es converteix solament en un pretext per a l'acció, com succeeix, per exemple, en la major part de les novel·les de Alexandre Dumas pare. Per l'altre extrem s'arriba també a desnaturalitzar el gènere amb el que es diu història novelada, en la qual els fets històrics predominen clarament sobre els fets inventats, que és el que ocorre per exemple amb Hernán Pérez del Polze, el de les Gestes, de Francisco Martínez de la Rosa. La història novelada dóna pábulo a disquisicions de l'autor i la història és només un pretext per exposar les seves teories, de manera que amb freqüència posseeix un caràcter gairebé assatgístic.

Contingut

Evolució del gènere

La novel·la històrica només arriba a configurar-se definitivament com a gènere al segle XIX a través de la vintena de novel·les de l'erudit escocès Walter Scott (1771-1832) sobre la Edat Mitjana anglesa, la primera de les quals va ser Waverley (1814). Com assenyala Lukacs, aquest autor era un noble empobrit que mitificó els seus orígens socials com una espècie de el Quixot de la Manxa. La novel·la històrica neix doncs com a expressió artística del nacionalisme dels romàntics i de la seva nostàlgia davant els canvis brutals en els costums i els valors que imposa la transformació burgesa del món. El passat es configura així com una espècie de refugi o evasió, però, d'altra banda, permet llegir en el passat una crítica a la història del present, per la qual cosa és freqüent en les novel·les històriques trobar una doble lectura o interpretació no només d'una època passada, sinó de l'època actual. Durant el segle XVIII, no obstant això, es van escriure novel·les pseudohistóricas la discutible versemblança de les quals, el seu propòsit obertament moral i educatiu i el seu llenguatge poc respectuós amb l'època reflectida impedia considerar estrictament novel·les històriques, com per exemple Els inques de Jean-François Marmontel, a França, o El Rodrigo de Pedro de Montengón, a Espanya.

L'èxit de la fórmula literària de Walter Scott va ser immens i el seu influx es va estendre amb el Romanticisme com un dels símbols principals de la nova estètica. Deixebles de Walter Scott van ser, a Estats Units d'Amèrica, James Fenimore Cooper (1789-1851), qui va escriure L'últim mohicano en 1826 i va continuar amb altres novel·les històriques.

A França, Alfred de Vigny (1797-1863), autor de la primera novel·la històrica francesa, Cinq-mars (1826), i després Víctor Hugo Nostra Senyora de París o Alexandre Dumas (pare), al que importava sobretot l'amenidad de la narració en obres com Els tres mosqueters.

A Itàlia va sorgir una autèntica obra mestra del gènere, I promessi sposi (o Els nuvis editada primerament en 1823 i reformada després en dos lliuraments de 1840 i 1842), de Alessandro Manzoni, on es narra la vida a Milà sota la tirànica dominació espanyola durant el segle XVII, encara que aquest argument encobreix una crítica de la dominació austríaca sobre Itàlia en la seva època. A Alemanya, Theodor Fontane va escriure el seu monumental Abans de la tempesta (1878).

A Rússia, el romàntic Aleksandr Pushkin va compondre notables novel·les històriques en vers i la més ortodoxa La filla del capità (1836). Allí es va escriure també un altre cim del gènere, la monumental Guerra i pau de León o Lev Tolstói (1828-1910), epopeia de dos emperadors, Napoleó i Alejandro, on apareixen estretament entrellaçats els grans epifenómenos històrics i la intrahistoria quotidiana de centenars de personatges.

A Polònia la novel·la històrica va ser un gènere molt popular; ho va conrear en el Romanticisme Józef Ignacy Kraszewski i després Aleksander Glowacki (Faraó, en 1897) i, sobretot el premi Nóbel Henryk Sienkiewicz, que va compondre una trilogia sobre el segle XVII formada per A sang i foc (1884) El diluvi (1886) i El senyor Wolodyjowski (1888). Va continuar amb Els cavallers teutones (1900), ambientada al segle XV, i amb l'alguna cosa anterior i considerada la seva obra mestra, Quo vadis? (1896) en què s'evoquen els començaments del cristianisme en la Roma pagana.

Els escriptors realistes no es van deixar influir per l'origen romàntic del gènere i ho van utilitzar, com Gustave Flaubert (Salambô, 1862) o Benito Pérez Galdós amb els seus Epidodios nacionals. Al segle XX la novel·la històrica tampoc va decaure i van sentir predilecció pel gènere escriptors com el finès Mika Waltari (Sinuhé, l'egipci o Marco, el romà); Robert Greus, (Jo, Claudio, Claudio el Déu i la seva esposa Mesalina, Belisario, Rei Jesús...); Winston Graham, qui va compondre una dotzena de novel·les sobre Cornualla a la fi del segle XVIII; Marguerite Yourcenar (Memòries d'Adriano); Noah Gordon, (L'últim jueu); Naguib Mahfouz (Ajenatón l'heretge), Umberto Ressò (El nom de la rosa, Baudolino), Valerio Massimo Manfredi, els espanyols Juan Eslava Galán i Arturo Pérez-Reverte i molts uns altres que han conreat el gènere de forma més ocasional.

Pot parlar-se així mateix d'una novel·la històrica hispanoamericana que —amb els precedents de Enrique Rodríguez Larreta (La glòria de don Ramiro, 1908) i el argentí Manuel Gálvez— es troba representada pel cubà Allunyo Carpentier (El segle de les llums o El regne d'aquest món, entre altres), l'argentí Manuel Mújica Láinez amb Bomarzo, L'unicorn i L'escarabat, el colombià Gabriel García Márquez El general en el seu laberint, sobre Simón Bolívar, el peruà Mario Vargas Llosa La festa del chivo, sobre el dictador de la República Dominicana Rafael Leónidas Trujillo, El paradís en l'altra cantonada, sobre l'escriptora peruana del segle XIX Flora Tristán la chilena Isabel Allèn La casa dels esperits, els porto-riquenys Luis López Nieves El cor de Voltaire i Mayra Santos-Febres "La nostra Senyora de la Nit", etc.

Una classe particular d'obres dins de la novel·la històrica hispanoamericana la constitueix la novel·la de dictadors, representada per El senyor president, del premi Nóbel guatemalenc Miguel Ángel Astúries, La tardor del patriarca, de Gabriel García Márquez, Jo, el suprem, de Augusto Rosegui Basts o La festa del chivo, de Mario Vargas Llosa, entre unes altres.

La novel·la històrica a Espanya i Hispanoamèrica

Fora de la pretensió de Miguel de Cervantes d'escriure una novel·la històrica sobre Bernardo del Carpio, El Bernardo, que la mort va frustrar, i de les novel·les pseudohistóricas d'intenció didàctica i moral de Pedro de Montengón (1745-1824): El Rodrigo (sobre la pèrdua de Espanya pels visigots) i Eudoxia, pot dir-se que la primera novel·la històrica escrita en espanyol va ser escrita per Rafael Húmara, Ramiro, comte de Lucena publicada a París en 1823 i amb un important pròleg sobre el gènere; a Amèrica la primera novel·la històrica publicada en castellà va ser l'anònima publicada a Filadèlfia Jicotencal, sobre la conquesta de Tlaxcala per Hernán Cortès en 1826, atribuïda erròniament als cubans Félix Varela o a José María d'Heredia i que recentment ha estat atribuïda definitivament al seu veritable autor, el revolucionari liberal, periodista i historiador espanyol Félix Mejía. Existia, no obstant això, una novel·la històrica una mica anterior escrita en anglès per espanyols emigrats: Vargas (1822), atribuïda a José María Blanco White; Don Esteban i Sandoval or the Freemason (ambdues de 1826), de Valentín Plans; o Gomez Arias or the Moors of the Alpujarras (1826) i 'The Castilian' (1829) de Telesforo de Trueba i Cossío.

Molt més recordades són les aportacions de Mariano José de Larra (1809-1837, El doncel don Enrique el Doliente) i José d'Espronceda (1808-1842, Sancho Saldaña o el castellà de Cuéllar). Amb El senyor de Bembibre (1844), de Enrique Gil i Carrasco, on es narren els amors d'Álvaro i Beatriz sobre el teló de fons de l'extinció de la Ordre del Tremp i es recrea un món oníric i llegendari. Amaya o Els bascos al segle VIII, de l'escriptor carlista Francisco Navarro Villoslada obeeix igualment a un nacionalisme típicament romàntic, mentre que les obres anteriors obeeixen més aviat a la nostàlgia burgesa per la desaparició del passat, vinculable al naixement d'altres gèneres del Romanticisme com el article de costums.

No obstant això, la novel·la històrica més popular va ser l'escrita per lliures pel fecund literat Manuel Fernández i González (1821-1888), qui, a cavall entre el Romanticisme i el Realisme, es va fer famós per obres consagrades a un públic més amant del sensacionalisme com El cuiner de La seva Majestat, La mort de Cisneros o Miguel de Mañara.

El novel·lista del Realisme Luis Coloma va sentir una especial inclinació al gènere, al com va oferir les obres Pequeñeces (1891), sobre la societat madrilenya de la Restauració, Retrats d'antany (1895), La regna màrtir (1902), El marquès de Mora (1903) i Jeromín (1909), aquesta última sobre don Juan d'Àustria.

El cim indubtable de la novel·la històrica espanyola la representa una llarga sèrie de 46 novel·les, els Episodis nacionals del novel·lista del Realisme Benito Pérez Galdós, que cobreixen gran part del segle XIX estenent-se des de Trafalgar i la Guerra de la Independència espanyola fins a la Restauració i ofereixen una versió didàctica de la història d'Espanya d'aquest segle.

Un període gairebé semblant, però que fa major recalcament en les lluites entre liberals i carlistas i contemplat des d'un punt de vista més ombrívol i pessimista, és el cobert per les Memòries d'un home d'acció de Pío Baroja, centrades en la trajectòria d'un avantpassat seu, el conspirador Eugenio d'Aviraneta.

També Ramón María del Valle-Inclán es va aproximar al gènere a través de dues trilogies: La guerra carlista, composta per Els croats de la causa (1908), La resplendor de la foguera (1909) i Gerifaltes d'antany (1909). Sobre el regnat de la seva avorrida reina Isabel II va compondre una segona trilogia, El rodo ibèric, composta per La cort dels miracles (1927), Visqui el meu amo (1928) i Basa d'espases, que va aparèixer pòstuma.

Durant la dictadura franquista la novel·la històrica espanyola es va limitar de forma gairebé monomaniaca al tema de la Guerra civil espanyola. Potser la millor d'aquestes obres en el bàndol dels vencedors sigui la de Agustín de Foxá, Madrid, de tall a txeca, encara que va ser més popular José María Gironella amb obres com Els xiprers creuen en Déu, Un milió de morts i Ha esclatat la pau, entre unes altres. Aquest tema va ser obsessiu fins i tot entre els escriptors exiliats, que van oferir millors mostres en aquest gènere: (Ramón J. Sender, amb el seu enealogía Crònica de l'alba, inspirada en els seus propis records i moltes altres no només sobre història de la guerra civil espanyola; Arturo Barea, amb la seva trilogia La forja d'un rebel, formades per tres novel·les que es desenvolupen durant la infància de l'autor a Madrid abans de la Guerra Civil, la Guerra del Marroc i la Guerra Civil; Max Aub amb les sis novel·les del cicle El laberint màgic: Camp tancat (1943), Camp de sang, (1945), Camp obert, (1951), Camp del moro (1963), Camp francès (1965) i Camp dels ametllers (1968), o Manuel Andújar, amb la seva trilogia Vespres i Lares i penessis). Ricardo Fernández del Regueró i Susana March, van publicar diversos Episodis Nacionals Contemporanis, seguint la idea de Pérez Galdós i centrant-se en el primer terç del segle XX.

La restauració democràtica va suposar una revitalització del gènere, que es va enriquir amb una temàtica més diversa. Van iniciar aquesta corrent autors com Jesús Fernández Santos amb Extramurs (1978), Cabrera, sobre els presoners francesos de la Guerra de la Independència o El grec, sobre el famós pintor cretense establert a Toledo Doménikos Theotokópulos "El Greco", o com José Esteban, que en L'himne de Reg (1984) reflecteix les meditacions de l'autor de la revolució espanyola de 1820, hores abans de ser executat i en L'Espanya pelegrina (1988) escriu el diari de Torrijos i passa revista als altres emigrats liberals espanyols a Londres sota el punt de vista de José María Blanco White.

José María Merino, d'altra banda, va escriure una trilogia de novel·les històriques destinades al públic juvenil entre els anys 1986 i 1989 formada per L'or dels somnis, La terra del temps perdut i Les llàgrimes del sol, en què desenvolupa la història de l'adolescent mestís Miguel Villacel Yölotl, fill d'un company de Cortès i una índia mexicana. Posteriorment, alguns autors es van consagrar especialment al gènere, com Juan Eslava Galán, Terenci Moix, Arturo Pérez-Reverte, Antonio Gal·la o Francisco Llindar. L'aportació de Fernando Savater va ser una novel·la epistolar sobre una de les seves aficions, Voltaire, titulada El jardí dels dubtes. Fins i tot autors més veterans van tirar la seva cambra a espases, com Miguel Delibes, que es va apropar a la inquisició i el protestantisme espanyol al segle XVI amb la novel·la L'heretge, o Gonzalo Torrent Ballester, que amb Crònica del rei esbalaït es va aproximar humorísticamente a l'Espanya del jove rei Felipe IV. Entre la nova generació d'autors de novel·la històrica espanyols podríem destacar, també, les incursions en el gènere d'aventures de León Arsenal, o l'extensa biografia dedicada a l'heroi germà Arminio i a la seva Batalla del bosc de Teutoburgo, de Artur Balder, reconstrucció amb no poques influències de Robert Greus i els inevitables anecdotarios dels historiadors romans com a Tàcit.

Vegeu també

Bibliografia

Enllaços externs

Obtingut de «http://ca.wikilingue.com/es/Novel%C2%B7la_hist%C3%B2rica»